Courant d’air
Ventilateurs, Arduino®
Boucle de 53’23’’ d’après une partition établie sur le rythme de la parole de Raymond-Jean Schneider lors de sa conférence sur « La météorologie moderne et ses applications »,
le jeudi 28 octobre 1976 au Club 44.
Exposition personnelle
Club 44 x Quartier Général, la Chaux-de-Fonds (CH)
Photos © Tiphaine Paquier
Un couloir entoure la salle de conférence, permet d’y entrer et d’y sortir. Des fenêtres étirent la galerie dans sa hauteur, y apportent de la lumière, l’a fait respirer. Habillées d’un voilage, les vitres disparaissent dans le décor, suivent les allées et venues. Dans le passage, les rideaux se gonflent puis se dégonflent, semblent apporter le rythme de l’air extérieur à l’intérieur.
L’intervention repose sur le mouvement anodin des tissus. Par les fenêtres du couloir, l’audience découvre un dispositif discret mais précis : derrière chaque rideau, un ventilateur s’anime au rythme d’une voix – dorénavant inaudible – issue d’une archive sonore provenant d’une conférence* du Club44, consacrée à la météorologie. À chaque prise de parole, les ventilateurs synchronisés se mettent à tourner, soulèvent les tissus en une chorégraphie aérienne ; à chaque pause, le silence mécanique revient, les ventilateurs s’arrêtent. La parole devient une partition, le souffle un geste spatial. Les mots ne sont plus audibles mais manifestent. Le déplacement d’air soulève les rideaux dans un mouvement qui évoque à la fois la matérialité du souffle et la légèreté d’un instant.
L’installation propose une réflexion sur l’acte de parler, conçu comme un double mouvement d’ouverture : ouvrir son corps à l’air, ouvrir son esprit à autrui. À l’image de l’aération d’une pièce, la parole est présentée comme un processus de circulation, d’échange, entre l’intérieur et l’extérieur, entre les individus et leur environnement.
Le vrombissement des ventilateurs souligne l’artificialité du dispositif : un souffle automatisé, généralement produit pour maintenir un monde respirable quand il ne l’est plus. En écho aux paroles dorénavant inaudibles du météorologue, l’installation révèle par l’imitation du courant d’air, un désir de maîtrise face à ce qui s’échappe, et souligne le manque inéluctable propre à l’archive.
Dans la salle des pas perdus, les paroles subsistent comme présences diffuses : parler s’est respirer, se lier au monde, habiter l’espace.
L’intervention invite à une écoute différente : elle met en tension l’éphémère et la persistance, le sensible et l’illusion.
*La météorologie moderne et ses applications, Raymond-Jean Schneider, jeudi 28 octobre 1976, Club 44
A corridor surrounds the conference room, providing access to enter and exit. Windows stretch the gallery vertically, bringing in light and allowing it to breathe. Draped with sheer curtains, the glass panes disappear into the setting, following the comings and goings. In the passage, the curtains swell and then deflate, seemingly bringing the rhythm of the outside air inside.
The installation relies on the innocent movement of the fabrics. Through the corridor windows, the audience discovers a discreet yet precise device: behind each curtain, a fan activates in rhythm with a voice—now inaudible—from a sound archive of a conference* by Club44, dedicated to meteorology. With each spoken word, the synchronized fans begin to spin, lifting the fabrics in an aerial choreography; with each pause, mechanical silence returns, and the fans stop. Speech becomes a score, breath a spatial gesture. Words are no longer audible but are made manifest. The displacement of air lifts the curtains in a movement that evokes both the materiality of breath and the lightness of a fleeting moment.
The installation invites reflection on the act of speaking, conceived as a dual movement of opening: opening one's body to the air, opening one's mind to others. Like the ventilation of a room, speech is presented as a process of circulation and exchange between the inside and the outside, between individuals and their environment.
The humming of the fans underscores the artificiality of the device: an automated breath, generally produced to maintain a breathable world when it is no longer so. Echoing the now inaudible words of the meteorologist, the installation reveals, through the imitation of the air current, a desire for mastery over what escapes, while highlighting the inevitable lack inherent to the archive.
In the foyer, words remain as diffuse presences: to speak is to breathe, to connect with the world, to inhabit space. The intervention invites a different kind of listening: it sets the ephemeral against persistence, the sensible against illusion.
*Modern Meteorology and Its Applications, Raymond-Jean Schneider, Thursday, October 28, 1976, Club 44.